Shared Publication

un usage établi avec tant de magnificence par David dans le temple de Jérusalem, et si souvent recommandé par l’Écriture sainte. Ce n’est pas qu’il n’y ait en Égypte quelques Juifs capables de remettre cet usage en vigueur; plusieurs d’entre eux jouent passablement des instrumens à cordes et à vent. Les femmes Juives son t, en général, fort habiles a battre le tambour de basque, à jouer de ces petits crotales qui s attachent aux doigts, et à danser; elles sont même recherchées pour enseigner cet art. Ainsi que les femmes et les filles des premiers Israélites, elles- pourroient encore former des choeurs de danse autour de l’arche, ou pendant. les citants d’actions de grâces. Cependant rien de tout cela n’a lieu aujourd’hui, non- seulement parmi les Juifs d Égypte, mais encore parmi ceux des autres pays. Il y a sans doute quelques raisons qui s y opposent; mais nous n’avons pas cherché à les découvrir. Nous aurions eu beaucoup trop à faire, si nous eussions voulu prendre des informations sur les motifs de tous les divers usages singuliers que nous avons remarqués en Égypte, relativement à la musique ; nous n’aurions pu y suffire seuls : notre travail, déjà fort étendu par lui-même, auroit encore embrassé une grande partie de 1 histoire de l’Égypte moderne, si nous eussions suivi un plan aussi vaste. T A B L E DES MATIÈRE S . PR E MI È R E P A R T I E . Des Instrumens à cordes connus en Égypte. CHAPITRE 1.« De l'eoud..................................................................................... Article I." D e ¡ ’origine et de la nature de l'e ’oud ; de ¡ ’importance de cet instrument cher les Orientaux......................., ..................................... Article II. D u nom de l ’e’oud.......................................................... Article I II. D e la forme de l ’e’oud en général, et de ses parties................................. Article IV . Matière, forme particulière, disposition, proportion e t utilité des parties price- denies ; étui de l'instrument ................... Article V. D e Vaccord de l ’e’oud, et de son système musical............................................................ CHAPITRE II. Du tanbour kebyr Tourky............................................................. Article I.'1" D e s tanbour en général.................................................... Article II. D u tanbour kebyr Tourky; de ses parties, de leur forme, de leurs dimensions ou proportions, de leur utilité, et de l ’accord de cet instrument........................................................... CHAPITRE III. Du tanbour charqy. Forme de cet instrument; dimensions et proportions de ses parties.............................. 847. i b i d . 84p. 8jo . 8 y i - 8jî» 861. ibid. 862. 869. CHAPITRE IV. Du tanbour Boul6g bâJry .....•...•..•...•..• . . * * . . . ............................page _ 3. 74,. CHAPITRE V. Du tanbour bou^ourk............................................ 'j^J| A r t i c l e I ." Du tanbour bouqpurk; de sa forme; de ses parties et de ses ornemens.............. i b i d . A r t i c l e II. Des dimensions du tanbour bouy’urk, et des proportions de ses parties.................. 878. A r t i c l e III. De l ’accord de l ’instrument, et de l ’étendue de ses sons,........... .................... ¡ b y . CHAPITRE VI. Du tanbour baghlamah.................. CHAPITRE VII. De ta kemângeh Roumy, ou de la viole Grecque................... A r t i c l e I.cr Du nom de cet instrument. ........... .. A r t i c l e II. De la forme de la kemângeh Roumy, ou viole Grecque.................. A r t i c l e III. De l'accord de la kemângeh Roumy............................. CHAPITRE VIII. Du Qânon....................................... 880. 881. i b i d . _88a. i b i d . 883. i b i d . 884. A r t i c l e I . " D u véritable sens du nom de qânon appliqué h un instrument de musique. Destination primitive des instrumens désignés par ce nom. Usage que Ptoléméc a f a i t de cette espece d instrument en composant son traité des Harmoniques......................................... A r t i c l e II Que! fu t le principal qânon, ou le qânon prototype des autres. Ressemblance qu’i l y a entre la forme d ’un instrument sculpte' sur les antiques monumens de l ’Égypte et le canon monochorde de Ptolémée. Nouvelle opinion sur l ’origine du monochorde. ...................... A r t i c l e III. Sens allégorique e t emblématique que tes anciens Égyptiens attachèrent 'a la représentation des diverses formes du canon. Application que ces peuples, et plusieurs anciens philosophes Grecs après eu x , firent de ces sortes d ’instrumens dans la démonstration de l ’harmonie celeste. Mo tifs du sens allégorique qu’on attacha à la représentation du canon 886. A r t i c l e IV . D e s diverses espèces d ’instrumens qui ont été imaginés à l’ imitation des premiers.. 888. A r t i c l e V . D e la forme générale et des dimensions principales du qânon des Égyptiens modernes...................................... .......................................................................................................................... 88p. A r t i c l e V I . D e s parties du qânon.. Nom en arabe de chacune (Telles............................................ $|po A r t i c l e V I I , Matière dont est formée, composée ou ornée chacune des parties précédentes.. . 8 9 1. A r t i c l e V I I I . D e la forme, des dimensions et de l'usage des parties précédentes.................... 892. A r t i c l e IX . Accord et partition du qânon. . ............................................ ' g^ CHAPITRE IX. De linstrument appelé en arabe santir.................................. 8p8 CHAPITRE X. De la kemângeh a gouj. . . o O \t ................................... Q O O . A r t i c l e I . " Nom de cet instrument. Style et caractère de Informe et des ornement qui distinguent la kemângeh a'gouj des autres instrumens Orientaux, tant dans son ensemble que dans les diverses parties qui la composent.............................................. ' \ A r t i c l e II. Parties dont se composé la kemângeh a ’gou .................................................................... p Ql A r t i c l e III. Forme, matière et disposition de chacune des parties précédentes, et de leurs ornemens................................. ............................................................... * .................................................................. 9 ° - A r t i c l e IV . Dimensions de la kemângeh a ’gouç et de ses parties.............................. .................... j A r t i c l e V . D e l ’accord de la htmângth a ’g o u d e la quantité, de l ’étendue et de la variété des sons qu’on peut obtenir sur cet instrument.................................................................................... _0£ CHAPITRE XI. De la kemângeh farkh ou kemângeh soghayr....................................... A r t i c l e I. En quoi la kemângeh farkh se rapproche de la kemângeh a’gouç, et en quoi elle en diffère.................................................................... A r t i c l e II. D e la forme, de la matière, des ornemens et des dimensions de la kemângeh farkh, pop, i b i d . ainsi que de ses parties...................................................................... . ........... .. ............. p , 0 A r t i c l e III. D e l ’accord, de l'étendue et de la qualité des sons de la kemângeh fa r k h p.!.2.