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T A B L E D E S M A T I È R E S .
Article II. De. 1 origine et de l'invention de la musique actuelle des Arméniens. page y 66.
A r t i c l e III. De s notes de musique des Arméniens................................ . , ~ 76 7
Article IV . Explication des signes musicaux ou notes de musique des Arméniens; ................ 768.
Article V . D'où vient la différence frappante qui existe entre la mélodie des huit tons du
chant religieux des Arméniens, donnée par Schrôder, et celle des mêmes chants que nous offrons,
fftilité des moyens que nous avons employés pour la faire eonnoitte. Exemples de ces huit tons ,
■ écri ‘.s. “ hotés en arménien, puis écrits avec nos lettres et notés avec nos notes. Chant poétique
dont ta mélodie se compose uniquement des accens des mots— et dont la mesure est la même
que celle de la quantité et du rhythme des vers........................ ^............... 77$
C H A P IT R E IV . De. la musique Grecque moderne .............................. 784
A r t ic l e I . " D u peu de notionf qu'on avait eues jusqu’à ce jour de la musique Grecque: Succès
des premières démarches que nous fîm e s en Égypte pour parvenir à la connaître. Description
d ’un ancien livre manuscrit de chants Grecs, qui nous f ia donné par le président du couvent
Grec près la ville d ‘Alexandrie............................................................... .......................
A r t ic l e II. D u chant religieux des Grecs; de son caractère; de son effet; de son .exécution.
D e s règles que suivent les chanteurs, et des licences qu’ils se permettent. Quels sont lis livres
dans lesquels sont contenus les principes de leur musique, et du chant. ........................ . . . 78 7
A r t i c l e III. D u maître de musique Grecque moderne que nous avons eu au Kaire ; de sa
manière d'enseigner; de la singulière épreuve a làquellc nous fûmes contraints de nous résigner
pour recevoir ses leçons ; de sa méthode; comment nous sommes parvenus à en tirer quelque
fruit. Explication préliminaire de quelques termes douteux de cette musique. Exposition des
principaux points de cet art, dont i l sera question dans les articles.suivant: . ....................... 7 8o.
A r t i c l e IV . Explication des signes du chant de la musique Grecque moderne, extraite et
traduite littéralement des traités de théorie dç cette musique que renferment les P apad ik e ou
livres de chant des .moines Grecs d ‘Égypte............................................. # 7'p4
A r t ic l e V . D e la composition des signes du chant, selon les principes contenus dans les Pa-
padifce.. . . . . . . . . . . ...........
A r t ic l e V I . Règles ou remarques nécessaires dans' la pratique du chant Grec, lesquelles
manquent dans les Papadike.................... ................................ . g0^
A r t ic l e V I I . D e s grands signes ou hypostases de la musique des Grecs modernes.. . . . . . 807.
A r t ic l e V III. Des tons ou modes. ........ ..........................................' ................ oo u.
Article IX. D u système musical des Grecs modernes.................................................. glS
Article X. Modulations du chant dans les huit tons principaux. Application des signes du
chant et des grands signes dans les modulations de ces huit, tons..................... S26
C H A P IT R E V. De la musique des Juifs,d'Égypte. . .. .......... .............. g
Article I ." D u chant des Juifs en généra/, et du caractère de leurs chants relioieux en particulier.
; ................ ............... .......................................... 0 r
Article II. D u style des chants religieux des Juifs d ’Égypte ; conformité de ce style dans
les chants religieux des deux sectes différentes qui sont en Egypte; opposition des moeurs et
diversité des rites de ces deux sectes...............................................f .................... g ^
Article III. D e la mélodie du chant et des accens musicaux des Juifs d ’Égypte................ 816.
DES INSTRUMENS DE MUSIQUE
DES ORIENTAUX;
P a r M. V I L L O T E A U .
PREMIÈRE PARTIE.
Des Instrumens à cordes connus en Egypte.
C H A P I T R E P R E M I E R .
De l ’E ’oud ( 1 ).
A r t i c l e p r e m i e r .
De l ’Origine et de la Nature de l’E ’oud; de l ’importance de cet instrument
che£ les Orientaux.
N o u s aurions un très-long chapitre à faire sur l’e’oud, s’il nous étoit permis
de rapporter ici tout ce que les auteurs Arabes et Persans nous apprennent de
sa destination primitive, de son objet, des dimensions et des proportions respectives
des diverses parties de son corps sonore , de la maniéré d en diviser
le manche pour y marquer les cases propres aux divers tons du système de sa
tablature, du nombre, de la matière et de la composition de ses cordes, des proportions
quelles doivent avoir les unes à l’égard des autres, du degré de tension
de chacune d’elles, de leur division en parties aliquotes et harmoniques, des sons
qu’elles rendent, du rapport quont reconnu les Persans et les Arabes et du rapprochement
qu’ils ont fait entre la propriété particulière de chacun de ces sons
(1) fipiii el e'oud.