qu’avec le fon générateur, on n’entendît ceux des
harmoniques qu’on auroit laiffés ; au lieu qu’en les
Iaiffant tous , ils s’entre-détruifent & concourent
enfemble à produire 6c renforcer la fenfation du fon
principal. C’eft le même effet que donne le plein jeu
de l’orgue, lorfqu’ôtant fucceffivement les regiftres,
on laide avec le fon principal la double & la quinte;
car alors cette quinte 6c cette tierce qui reftoîent
confondues , fe diftinguent féparément & défagréa-
blement.
De plus, les harmoniques qu’on fait fonner ont
eux-mêmes d’autres harmoniques, lefquels ne le
font pas du fon fondamental : c’eft par ces harmoniques
ajoutés que celui qui les produit fe diftingue
encore plus durement ; 6c ces mêmes harmoniques
qui font ainfi fentir l’accord, n’entrent point dans
fon harmonie. Voilà pourquoi les confonnances les
plus parfaites dëplaifent naturellement aux Oreilles
peu faites à les entendre ; & je ne doute pas que
l’oâave elle-même ne déplût, comme les autres, fi
le mélange des voix d’hommes & de femmes n’en
donnoit l’habitude dès l’enfance.
C ’eft encore pis dans la diflonance, puifque non-
feulement les harmoniques du fon qui la donnent,
mais ce fon lui-même, n’entre point dans le fyftême
harmonieux du fon fondamental; ce qui fait que la
diflonance fe diftingue toujours d’une maniéré choquante
parmi tous les autres fons.
Chaque touche d’un orgue, dans le plein jeu,
donne un accord parfait tierce-majeure, qu’on ne
diftingue pas du fon fondamental, à moins qu’on ne
foit d’une attention extrême, & qu’on ne tire fucceffivement
les jeux ; mais les fons harmoniques ne fe
confondent avec le principal, qu’à la faveur du
grand bruit 6c d’un arrangement de regiftres pàr lequel
les tuyaux qui font réfonner le fon fondamental,
couvrent de leur force ceux qui donnent fes harmoniques
; or on n’obferve point, & l’on ne fauroit ob-
ferver cette proportion continuelle dans un concert,
puifqu’attendu; le renverfement de ¥ harmonie , il
faudroit que cette plus grande force paffât à chaque
inftant d’une partie à une autre ; ce qui n’eft pas
praticable, & défigureroit toute la mélodie.
Quand on joue de l’orgue , chaque touche de
-la baffe fait fonner l’accord parfait majeur ; mais
parce que cette baffe n’eft pas toujours fondamentale
, 6c qu’on module fouvent en accord parfait
mineur, cet accord parfait majeur eft rarement celui
que frappe la main droite, de forte qu’on entend la
tierce mineure avec la majeure , la quinte avec le
triton , la feptieme fuperflue avec l’oâave , & mille
autres cacophonies dont nos oreilles font peu choquées,
parce que l’habitude les rend accommodantes;
mais il n’eft point à préfumer qu’il en fût ainfi
d’une oreille naturellement jufte, & qu’on mettroit
pour la première fois à l’épreuve de cette harmonie.
M. Rameau prétend que les deffus d’une certaine
fimplicité, fuggerent naturellement leur baffe, 6c
qu’un homme ayant l’oreille jufte & non exercée,
entonnera naturellement cette baffe. C’eft-là un préjugé
de muficien , démenti par toute expérience ;
non-feulement celui qui n’aura jathais entendu, ni
baffe, ni harmonie, ne trouvera de lui-même, ni
cette harmonie , ni cette baffe ; mais elles lui déplairont
fi on les lui fait entendre, 6c il aimera beaucoup
mieux le fimple uniffon.
Quand on fonge que , de tous les peuples de la
terre, qui tous ont une mufique 6c un chant, les
Européens font les feuls qui aient une harmonie, des
accords, 6c qui trouvent ce mélange agréable ;
quand on fonge que le monde a duré tant de fiecles,
fans que de toutes les nations qui ont cultivé les
beaux, arts, aucune n’ait connu cette harmonie;
qu’aucun animal, qu’aucun oil'eau, qu’aucun être
d a n s l a n a tu r e n e p r o d u i t d ’ a u t r e a c c o r d q u e l’ u n i fa
f o n , n i d ’ a u t r e m u f iq u e q u e l a m é l o d i e ; q u e l e s '
l a n g u e s O r i e n t a l e s , f i ï o n ô r e s , f i m u f i e a l e s ; q u e l e s
o r e i i l a s G r e c q u e s , f i d é l i c a t e s , f i f e n f i b l e s , e x e r c
é e s a v e c t a n t d ’ a r t , n ’ o n t ja m a i s g u id é c e s p e u p l e s
v o l u p t u e u x & p s f f io r tn é s v e r s n o t r e harmonie ; q u e
f a n s e l l e l e u r m u f iq u e a v o i t d e s e f f e t s f i p r o d i g i e u x ,
q u ’ a v e c e l l e la n ô t r e e n a d e f i f o i b l e â ; q u ’ e n f in i l
é t o i t r é f e r v é à d e s p e u p l e s d u N o r d , d o n t l e s o r g a n
e s d u r s 6c g r o f i i e r s f o n t p lu s t o u c h é s d é l ’ é c l a t &
d u b r u i t d e s v o i x , q u e d e l a d o u c e u r d e s a c c e n s 6C
d e l a m é l o d i e d e s in f l e x i o n s , d e f a i r e c e t t e g r a n d e
d é c o u v e r t e , & d e la d o n n e r p o u r p r i n c ip e à t o u t e s
l e s r é g l é s d e l ’ a r t ; q u a n d , d i s - j e , o n f a i t a t t e n t i o n
à t o u t c e l a , i l e f t b i e n d i f f i c i l e d e n e p a s f o t ip ç o n n e r
q u e t o u t e n o t r e harmonie n ’ e f t q u ’ u n e i n v e n t i o n g o t
h i q u e 6 c b a r b a r e , d o n t n o u s n e n o u s f u f f i o n s ja m a i s
a v i f é s , f i n o u s e u f f io n s é t é p lu s f e n f ib l e s a u x v é r i t
a b l e s b e a u t é s d e l ’a r t , 8 c à l a m u f iq u e v r a im e n t
n a t u r e l l e .
M . R a m e a u p r é t e n d c e p e n d a n t q u e Vharmonie e f t
l a f o u r c e d e s p lu s g r a n d e s b e a u t é s d e là m u f iq u e ;
m a i s c e f e n t im e n t e f t c o n t r e d i t p a r l e s f a i t s 8 c p a r l a
r a i f o n ; p a r l e s . f a i t s , p u i f q u e t o u s le s g r a n d s e f f e t s
d e la m u f iq u e o n t c e f f é , 8 c q u e l l e a p e r d u f o n é n e r g
i e 8 c f a f o r c e d e p u i s l ’ i n v e n t i o n d u c o n t r e - p o in t ;
à q u o i j ’ a j o u t e q u e l e s b e a u t é s p u r e m e n t h a rm o n i q
u e s f o n t d e s b e a u t é s f a v a n t e s , q u i n e t r a n f p o r t e n t
q u e d e s g e n s v e r f é s d a n s l ’a r t , a u l i e u q u e le s v é r i t
a b l e s b e a u t é s d e la m u f iq u e é t a n t d e l a n a tu r e , f o n t
8 c d o i v e n t ê t r e é g a l em e n t f e n f ib l e s à t o u s l e s h o m m
e s f a v a n s 8 c ig n o r a n s .
P a r l a r a i f o n , p u i f q u e Vharmonie n e f o u r n i t a u c u n
p r i n c ip e d ’im i t a t i o n , p a r l e q u e l la m u f iq u e f o rm a n t
d e s im a g e s o u e x p r im a n t d e s f e n t im e n s , f e p u i f l e
é l e v e r a u g e n r e d r a m a t i q u e o u im i t a t i f , . q u i e f t l a
p a r t i e d e l ’ a r t la p lu s n o b l e , 8c l a f e u l e é n e r g i q u e ÿ
t o u t c e q u i n e t i e n t q u ’a u p h y f i q u e d e s f o n s ', é t a n t
t r è s - b o r n é d a n s l e p l a i f i r q u ’ i l n o u s d o n n e , 8 c n ’ a y a n t
q u e t r è s - p e u d e p o u v o i r f u r l e c oe u r h u m a in . Voye%
Mé lo d ie , ( Mujîq. ) Suppl.
H a r m o n i e , g e n r e d e m u f iq u e ; î e s a n c i e n s o n t
f o u v e n t d o n n é c e n o m a u g e n r e a p p e l l é p lu s c o m m
u n ém e n t genre enharmonique. Foye%_ ENHARMO N
IQ U E , ( Mujîq. ) Suppli
Ha rm o n ie d ir e c t e , e f t c e l l e o î i l a b a f f e e f t
f o n d a m e n t a l e , 8 c o ù l e s p a r t i e s f u p é r i e u r e s c o n f e r -
v e n t l ’o r d r e d i r e f t e n t r ’e l l e s 8 c a v e c c e t t e b a f f e .
Ha rm o n ie r e n v e r s é e , eft celle où le fon générateur
ou fondamental eft dans quelques-unes des parties
fupérieures, 8c où quelqu’autre fon de l’accord
eft tranfporté à la baflè au-deffous des autres. (A)
Changement d'harmonie, ( Mujîq. ) O n a p p e l l e
changement d'harmonie l’a f t i o n d e f u b f t i t u e r à u n a c c
o r d u n d e f e s r e n v e r f e m e n s . Foye^ R e n v e r se m
e n t , ( Mujîq.) Dicl. raif. des Sciences, 8 c c .
P a r l e changement d'harmonie o n p r o d u i t u n c h a n t
d i f f é r e n t d a n s t o u t e s le s p a r t i e s , f a n s c h a n g e r Y-harmonie
, o u p l u t ô t l a f u ç c e f l i o n d e ¥ harmonie f o n d a m
e n t a l e .
T o u t e s l e s f o i s q u e l a b a f f e c o n t i n u e r e f t e , i l n ’ y
a p o in t d e changement d'harmonie, p a r c e q u ’u n a c c o r d
d o n t l e s p a r t i e s f u p é r i e u r e s f o n t f e u l em e n t r e n v e r -
f é e s , n ’ e f t p a s u n a c c o r d r e n v e r f é , c o m m e o n l e d i t
a u m o t R e n v e r s em e n t , (Mujîq.) Dicl. raif. des
Sciences, 8 c c .
I l n ’ y a d o n c d e changement d'harmonie q u e I o r f -
q u ’ o n p o r t e u n e d e s n o t e s f i i p é r i e u r e s d e l ’ a c c o r d à
la b a f f e , 8 c q u e p a r c o n f é q ü e n t o n p o r t e l a n o t e d e
l a b a f f e à u n e d e s p a r t i e s f u p é r i e u r e s .
L e s a c c o r d s c o n f e n n a n s , c ’ e f t - à - d i r e , l ’a c c o r d
p a r f a i t m a j e ü r 8c m i n e u r , 8 c f e s r e n v e r f é s $ n ’ a y a n t
p a s u n e m a r c h e n é c è f f a i r e m e n t d é t e r m i n é e , o n p e u t
p r a t i q u e r l e changement <£harmonie fa n s , a u c u n e
d i f f i c u l t é , & fa n s p;r o M r , e . u n e f f e t f r a p p a n t .
M a i s i l e n e i i b i e n a u t r em e n t d e s a c c o r d s d l t l o -
n a n s v p a r l e m o y e n d u changement d'harmonie d e ce s i
d e r n i e r s , o n peut p r o d u i r e u n e l u t t e d e d i f f o n a n c e s
e n * d e u x p a r t i e s q u i , d a n s l a m u f iq u e . t h é â t r a l e ,
& fur-tout dans les récitatifs , ou la voix n eft accom-
pa-né'e que de la baffe, produit un effet fürprenant.
l e encmgerrient d’karmôm ia a accord diffonant -
e f t d e d e u x f o r t e s . . .
i ° Lorfqu’il arrive avant le iauvement de la
diflonance, 8c que le nouvel accord diffonant qui
en réfulte, fe fauve g l’ordinaire. .
Z°. Lorfque ce changement arrive precuement au
moment de fauver la diflonance, ce qui.eft le cas
l e plus fingulier, qui produit le plus grand effet, 6c ,
qui par conféqüent doit être le plus ménagé ; ce dernier
cas pourroit auffi s’appeller le changement du
fauvement des diffonances.
I , L e changement d'harmonie, a v a n t l e f a u v e m e n t
d e la d i f lo n a n c e , p e u t e n c o r e ê t r e c o n f id é r é fo u s ,
d e u x f a c e s ; l o r f q u e l a c o m p o f i t i o n e f t a v e c t o u t e s
l e s p a r t i e s , l o r s q u ’ e l l e n ’ ë f t q u ’à d e u x p a r t i e s .
L o r f q u e la c o m p o f i t i o n e f t à p lu f i e u r s p a r t i e s , o n
p e u t fa n s a u c u n e d i f f i c u l t é c h a n g e r Vharmonie d’ u n
a c c o r d d i f f o n a n t , 8 c l u i f u b f t i t u e r u n d e f e s r e n v e r f
e m e n s . , o u t o u s , p o u r v u q u e l e d e r n i e r a c c o r d d i f f
o n a n t f o i t f a u v e r é g u l i è r e m e n t . Foye^ Jig. 5 ,
planche F l de Mufiq. Suppl.
I l f a u t U n p e u p lu s d e p r é c a u t i o n p o u r c h a n g e r
c o n v e n a b l e m e n t Vharmonie , q u a n d l a c o m p o f i t i o n
n ’ e f t q u ’à d e u x p a r t i e s , p a r c e q u e t o u t a c c o r d d i f f
o n a n t é t a n t c o m p o f é d ’ a u m o in s q u a t r e t o n s , i l
n ’ y e n a q u e d e u x q u i r e f t e n t & q u i r e p r é f e n t e n t
t o u t l ’a c G o r d . - ,
T o u t a c c o r d d i f f o n a n t a y a n t d e s c o n f o n n a n c e s
p a rm i l e s n o t e s q u i l e c o m p .o f e n t , i l e f t c l a i r q u e ,
d a n s l e changement dharmonie à d e u x p a r t i e s , o n
p o u r r a f u b f t i t u e r u n a c c o r d c o n f o n n a n t à u n d i f f o n
a n t ; 6c c ’ e f t u n e f u b f t i t u t i o n q u ’ il f a u t é v i t e r , p a r c e
q u ’ i l f e m b l e à l ’ o r e i l l e q u ’o n a v o u l u f a u v e r la d i f -
i o n a n c e , 6c q u e c e t t e d i f l o n a n c e n ’ e f t p a s f a u v é e
r é g u l i è r e m e n t , c e q u i f a i t u n e f f e t d é f a g r é a b l e ; c e p
e n d a n t f i d a n s u n e c o m p o f i t i o n à d e u x p a r t i e s o n
v o u l o i t f e f e r v i r d u changement d'harmonie , q u i f a i t
f u c c é d e r u n a c c o r d c o n f o n n a n t à u n d i f f o n a n t , o n
a u r a f o i n d e m e t t r e d a n s l e c h a n t d u d e f f u s , u n e d e s
d i f f o n a n c e s p r im i t i v e s , hoye^fig. G, planche V I de
Mujîq. Suppl, o ù l e fa q u i e f t l a d i f lo n a n c e f e t r o u v e
d a n s l e c h a n t d u p r e m i e r d e f f u s , q u o iq u ’ i l n e f o i t
p a s f a u v é c o m m e i l l e d e v r o i t .
L ’ a c c o r d r e n v e r f é q u i f e r t à f a i r e l e changement
p e u t ê t r e t e l q u e l e s d e u x p a r t i e s f e t r o u v e n t à F o c -
t a v e o u m ê m e à T u n i f f o n , 6c c ’e f t c e q u ’ i l f a u t é v i t e r
a v e c f o i n . Foye^ Jig. y.
E n f i n , f i p a r l e changement d'harmonie o n t r o u v e
u n i n t e r v a l l e d i f f o n a n t q u i n e f e f a u v e p a s r é g u l i è r e m
e n t , c e changement d harmonie e f t d é f e n d u , p a r
e x e m p l e , e n c h a n g e a n t Vharmonie d e l’ a c c o r d d e f e p -
t i e m t fo l, f i , re , fa , c o m m e o n l ’à f a i t ,Jig. 8 , planche
F I de Mufiq. Suppl, on t r o u v e . l a q u a r t e re, fo l ,
q u ’ o n n e p e u t f a u v e r r é g u l i è r e m e n t , & c e changement
d o i t ê t r e r e j e t t e . Foyc{ t o u s l e s changemens
p o f f ib l e s d ’harmonie q u i r é s u l t e n t d e l ’ a c c o r d d e
f e p t i e m e d im i n u é e , q u i f o u r n i t l e s p lu s f i n g u l i e r s ,
Jig. g , planche F I , & fig> 1 , planche F i l de Mujîq.
Suppl. 6c r em a r q u e z q u e d a n s l e s d e r n i e r s change-
mens l ’ a c c o r d fol J i, re ,fa , n e p e u t p a s p a f f e r
im m é d i a t e m e n t à l’ a c c o r d p a r f a i t m in e u r la , ut, mi,
p a r c e q u e l a d i f f o n a n t e fa é t a n t à l a b a f f e , d o i t f e
f a u v e r f u r l e mi.
Q u e l q u e f o i s e n m o d e m in e u r o n f u b f t i t u e l a f e p t
i e m e d im in u é e à la f i x t e d a n s l ’a c c o r d d e f ix t e - q u in t e
d e l a n o t e f e n f ib l e f p a r c e q u ’ i l e f t in d i f f é r e n t d u q u e l
d e c e s a c c o r d s o n f e f e r t . Foye^figé 2 , planche V I I ,
de Mujîq. Suppl. O n p e û t a u f f i f a i r e f u b f t i t u t i o n e n
c h a n g e a n t Vharmonie d e c e t a c c o r d 6c d e f e s d é r i v é s .
Foye^fig. j j même planche.
O n p e u t e n c o r e h a u f l è r p a r u n % o u N u n d e s t o n s
d e l ’ a c c o r d r e n v e r f é , q u ’o n f u b f t i t u e a u p r e m i e r ,
f a n s q u e l e changement d'harmonie p e r d e f a r é g u l a r i t
é , p o u r v u q u ’ a u fo n d s c e ^ o u n e f a f f e q u e c h a n g
e r u n e d o m in a n t e e n d o m in a n t e t o n i q u e . Foye£
Jig. 4 6* J , même planche..
E x c e p t é c e f e u l c a s , o i t l’ a c c o r d c h a n g e e n m ê m e
t em s q u e Vharmonie , t o u t changement {[harmonie d a n s
l e q u e l l e f é c o n d a c c o r d n e c o n t i e n t p a s e x à & e m e n t
l è s m ê m e s t o n s q u e l e p r e m i e r , q u o i q u e d a n s u n
o r d r e d i f f é r e n t , n e v a u t r i e n .
I I . P a f fo n s a u ‘changementdîharmonie a u m o m e n t q u e
l a d i f lo n a n c e f e f a u v e , o u a u changement dû fauvement
de la dijjonance, q u i e f t d e d e u x f o r t e s .
i°. L o r f q u ’ i l n ’ y a changement du fauvemefit de la
diflonance q u e d a n s l e s p a r t i e s f u p é r i e u r e s , c ’ e l b à -
d i r e , l o r f q u e la B. G . .g a r d e {a m a r c h e n a t u r e l l e ; m i i s
q u e le s p a r t i e s f u p é r i e u r e s , a u l i e u d e d e f e e n d r e o ù
m o n t e r d ia t o n iq u e m e n t p o u r f a u v e r r é g u l i è r e m e n t
l a d i f l o n a n c e , o n t u n e a u t r e m a r c h e , q u o iq u e l’ a c c
o r d q u i f u c c e d e a u 1 d i f f o n a n t f o i t r é e l l e m e n t
l ’ a c c o r d q u i lu i d o i t f u c c é d e r . Foye^jig. Gy planche
V I I de Mujîq. Suppl, o ù l'ut , f e p t i e m e d u re d e
d e la B. C. m o n t e f u r l e r e f u i v a n t , a u l ie u d e d e f e e n d
r e f u r i e J î; c e changement peut le p r a t i q u e r c o m m e
l ’ o n v e u t , p o u r v u q u e l e s p a r t i e s f u p é r i e u r e s a i e n t
u n b o n c h a n t ; q u a n t a u r é c i t a t i f o ù l e c h a n t e f t
c o m p t é p o u r r i e n , o n s ’ e n f e r v i r a t o u t e s l e s f o i s 6c
d e t o u t e s l e s f a ç o n s q u e l ’e x p r e f l i o n l ’e x i g e r a .
20. L o r f q u e la B. C. m êm e d é r o b e , p o u r a in f i
d i r e , a u d e f fu s la n o t e f u r l a q u e l l e l e d e v o i r f a u v e r
l a d i f l o n a n c e , 6c q u e p a r c o n f é q ü e n t c e d e f fu s p r e n d
1 e n é c h a n g e l a n o t e q u i d e v o i t f e t r o u v e r à la b a f f e .
Foyeiftg. y , même planche.
3 0. L o r f q u e la B. C. p r e n d b i e n la n o t e f u r l a q u e l l e
la d i f lo n a n c e d u d e f f u s d e v o i t f e f a u v e r ; m a i s q u e
l e d e f f i i s a u l i e u d e p r e n d r e l a n o t e d e l a B. G . , p r e n d
u n e d e s a u t r e s n o t e s d e l ’ a c c o r d . Foye{Jîg. 1 , planche
V III de Mujîq. Suppl.
E n f i n , l o r f q u e l e d e f fu s p r e n d à l a B. C^ l a n o t e
q u e c e l l e - c i d e v o i t a v o i r ; m a is q u e l a B. C. a u l i e u
d e p r e n d r e la n o t e q u e d e v o i t . f o n n e r l e d e f f u s ,
• p r e n d u n e a u t r e n o t e d e l ’a c c o r d . Foyeqfig. 2 , même
planche.
O n p e u t p r a t i q u e r t o u s c e s d i f f é r e n s changemens
du fauvement de la dijfonance d a n s t o u s l e s a c c o r d s
d i f f o n a n s , 6c f u r - t o u t d a n s l e r é c i t a t i f , p o u r v u q u e
l ’ a c c o r d c o n f o n n a n t q u i f ü c c e d e a u d i f f o n a n t , ( o i t
c e l u i q u i d o i t l u i f u c c é d e r r é g u l i è r e m e n t , o u Un d e
f e s r e n v é r f é s .
S i l ’ e x p r e f l i o n l ’é x i g e , o r i p e u t a j o u t e r u n e d i f f o -
n a n c e à l ’ a c c o r d c o n f o n n a n t , & a lo r s o n p e u t c h a n g
e r le fauvement de la dijfonance, e n f o r t e q u ’u n e
d i f lo n a n c e f u c c e d e à l ’ a u t r e . Voye^jig. 3 , pl. V I I I
de Mufiq. Suppl.
E n f in o n p e u t e n c o r e , f a n s d i f f i c u l t é , h a u f f e r d ’ u n
f e m i - t o n m in e u r p a r un* ^ o u ^ , l e t o n q u i f a i t la
t i e r c e d e l’ a c c o r d f o n d a m e n t a l q u i d o i t f u c c é d e r à
l ’a c c o r d d i f f o n a n t , b i e n e n t e n d u q u e c e t t e t i e r c e f o i t
m i n e u r e , p a r c e q u e l ’o n p e u t t o u j o u r s c h a n g e r à
v o l o n t é u n e d o m in a n t e e n d o m in a n t e t o n i q u e .
Foyer Jig. 4 , même planche; m a is a l o r s i l f a u t y a j o u t
e r , c o m m e o n l ’ a f a i t i c i , la f e p t i e m e q u i d é c id e l a
d o m in a n t e t o n iq u e .
E n u n m o t , t o u t changement d'harmonie a v a n t l e
fauvement de la dijfonance, o ù a u m o m e n t q u ’e l l e f e
f a i t , f e r a b o n , p o u r v u q u ’e n r é d u i f a n t l e s a c c o r d s
a u x v r a i s a c c o r d s f o n d a m e n t a u x , o n t r o u v e u n e
f u c c e f f i o n f o n d a m e n t a l e r é g u l i è r e , (F. D . C.)
Ha rm o n ie d u s t y l e , f . f. ( Belles-Lettres ,