54 A G R
p r é fe n te n t d é jà q u e t ro p d e d é ta ils min u n eü# , fans
u ’i l fo i t b e fo in d e fa ir e un d ié lio n n a ire d e mu fiq u e
’ ad je& ifs q u ’o n àu ro it p u f e c o n ten te r d e traduire
e n fra n ço is ,
I I . A r i f t o x è n e , p a g e 3 4 ; A r if tid e Q u in t i l ie n ,
p . 32 & 4a ; & M a r tian u s C a p e l la , l ’ ab ré v ia teu r
d e c e d e rn ie r , p a g e 1 9 0 , p a rlen t d’ un au tre m o u v
em e n t ( agogé ) , q u ’ ils a p p e lle n t rh y thm iq u e . A r if -
t id e Q u in t i l i e n , p a g e 4 a , l e d é fin it ainfi : « lé
» m o u v em e n t ( agogé ) rh y thm iq u e , c o n f if te dans
» la v îte ffe o u la len teu r de s tem s . A in f i l ’o n ch an g é
» d e m o u v em e n t , l o r f q u e , fan s a lt é r e r le rap p o rt
m d u f ra p p é au l e v é , o n au gm en te o u l ’o n d i-
j» m in u e la d u ré e d e s tem s . L e m o u v em e n t rh y th -
m m iq u e n e p ro d u it jamais u n p lu s grand, e f f e t ,
w q u e lo r fq u e l ’o n a fo in d e fêp a ré r l e l e v é d u
» fra p p é pa r q u e lq u ’in t e r v a lle ».
T e l e f t l e fé c o n d fen s d u m o t agogé, p o u r l e q
u e l R o u ffe a u r e n v o ie à l ’ art. Tirade. M a is dans
l e s a r tic le s Tirade & -dgogé , i l a tra ité du m o t
agogé dan s l e p r em ie r fen s q u e j’a i e x p o fé , & n’a
r ie n d it d u fé c o n d . C e q u i fa it u n e d o u b le in e x a c t
itu d e , ôm if fio n & d o u b le - em p lo i. J’ en a i fait
rem a rq u e r b e a u c o u p d e fem b la b le s dans fo n d ic t
io n n a ir e , fur-tout r e la t iv em e n t à la m u fiq u e g r e c q
u e , d o n t i l p a ro ît a v o ir lu le s au teu r s a v e c b e a u c
o u p d e p r é c ip ita t io n . ( M. l'abbé Feyton. )
A G R É M E N T S D U C H A N T . O n a p p e lle ainfi
d a n s la m u fiq u e f ra n ç o i fe ce rta in s tou r s d e g o fie r
& au tre s o rn em en ts a f fe â é s a u x n o te s q u i fo n t
dan s t e lle o u t e lle p o fitio n , fé lo n le s r è g le s p re f-
Ciite s p a r l e g o û t d u ch an t. V o y e z Goût du Chant.
L e s p r in c ip a u x d e c e s agréments fo n t : l ’Accent,
l e Coulé, l e Flatté, l e Martellement, la Cadence
pleine , la Cadence b ri fée , & l e Port de Poix. V o y e z
c e s a r t ic le s ch a cu n e n fo n l ie u ; & a u x p la n c h e s ,
l e n ° . 19*
* C om m e la m u fiq u e f ra n ç o i fe t e lle q u e l ’en ten -
d o i t R o u f fe a u n’ e x if te p lu s au jo u rd ’ h u i , la m an ière
d e ch an te r a dû n é c e ffa irem en t c h a n g e r a v e c e l le ;
m a is i l s’ en fau t d e b e a u c o u p q u e n o s ch an teu r s
a ie n t fa it dans l e n o u v e a u f i y l e d e s p ro g r è s au flï
rap id e s q u e n o s in ftrum en tifte s & n o s com p o fiteu r s .
L e s ita lie n s o n t l'ervi d e m o d è le s a u x uns com m e
a u x a u tr e s mais c e q u ’ i l y a d’a ffe z é t r a n g e , c ’ çft
q u e le s ch an teu r s ( a u mo in s le p lu s gran d n om b re )
fo i ç n t le s fe u ls q u i a ien t im ité fan s g o û t ôç fans
d i fc e rn em sm . O n en ten d to u s le s jo u r s d e s b a f fe s -
t a ille s e f fa y e r des tou r s d e g o fie r q u i a e co n v ie n n en t
q u ’à d e s d e ffu s . O n en v o i t d ’au tre s d é fig u re r le
r é c ita t i f p a r u n e fo u le $ agréments q u i d e v ro ien t
ê tre r é fe r v é s au x a i r s , & c . L e p lu s grand v ic e du
c h a n t fra n ço is e f t dans la m an ière d e p o r te r la v o ix
& . d e s ’e n ren d re maître. S i l ’o n e n e x c e p te un
fo r t p e t i t . n om b r e , c e t art fe ra b le pa rfa item en t
ig n o r é ,
L ’accent f ê fa it e n c o r e au jo u rd ’h u i , mais il fe
4 p a rq u e pa r u n e p e t ite n o t e , a in fi q u e l e Coulé ; le
A G R
Flatté x le Martellement, la Cadence brifèe & le Port
de voix n ’e x ifte n t p lu s ; au m o in s c e de rn ie r qui
a ch an g é fa d én om in a tio n f ra n ç o i fe e n u n e d én
om in a tio n it a l ie n n e , portamento di voce , f e fait
d ’u n e a u tre m an iè re : au lie u d e p rép a re r u n e note
pa r la n o t e d’a u -d e f fo u s , o n la p rép a re d e la quinte
o u d e l ’o & a v e . I l fau t q u e c e pâ ffa g e fo it fa it a v e c
b e a u c o u p d e d o u c e u r & d’ad refîe , fan s q u o i i l inf-
pire p lu s d e d é g o û t q u e d e pla ifir . I l d ép la ît enc
o r e qu an d 011 le r ép è te trop ( c u v e n t com m e p lu -
fieu r s d e n o s ch an teu r s f ra n ç o is . 11 n e d o it p a s être
adm is dans l e r é c ita tif. O n fa it au ffi la cadence
pleine, mais e l le a pris l e n om d e trille ÿ p r o p e f é
p a r R o u ffe a u d’ap rè s l e m o t ita lien trïllo q u i lu i
c o n v ie n t b e a u c o u p m ieu x . ( V o y e z Trille. ) C e t
agrément qu i e ft fo r t b r illa n t qu an d il e f t e x é c u té par
u n e v o i x ju f t e , d o u c e & l é g è r e , e f t fu r -to u t b ie n
p la c é dans le s t en u e s . O n n e l e fa it p lu s c om m e
au tr e fo is à la fin d e ch a q u e p h ra fe , c e qu i lu i a v o it
fa it d o n n e r le n om d e cadence. P eu t-ê tre le s v o ix
f ra n ç o i ie s n é g lig e n t - e lle s u n p e u trop d e s’y
e x e r c e r .
L e s agréments mod e rn e s fu b ftitu é s au x anc iens
fo n t p a rticu liè rem en t Y appaggia- ura, d u v e r b e ita lien
appoggiare , a p p u y e r . Il fe fa it en appuyant la v o ix
fu r la n o t e q u i p r é c èd e , en d e ffus o u en d e f fo u s ,
c e lle d e l’h a rm o n ie . L 'appogg’attira d iffère d e Vacant
e n c e q u e la p e t ite n o te q u i e x p r im e c e lu i-
c i n’a q u ’ un e d u ré e t rè s -c o u r te & à p e in e fentie*
D a n s Yappoggiatura , au con tra ire , la p e t ite n o te
d o it a v o ir la d u r é e d e la m o it ié d e la n o t e q u i la
fu it.
I l y a e n c o r e u n au tre agrément au q u e l n o u s n e
con n o iffo n s p o in t d e n om , à m o in s q u ’o n n e lu i
la iffe c e lu i d e point dé orgue à la Javoyarde q u e lu i
d o n n e n t q u e lq u e s ch an teu rs p a r d é rifion . I l e ft fo r t
d iffic ile à dé fin ir 8c m êm e à é c r ire ; au fii e ft- il l e
fe u l d e s agréments q u ’o n n ’é c r iv e p a s au jo u rd 'h u i.
C ’ e f t u n co u p d e g o fie r e x trêm em e n t rap id e qu«
n o u s a v o n s tâ ch é d e f ig u re r ain fi.
C e s qua tre n o te s d o iv e n t ê tre fa ite s d ’un fe u l je t
fan s pa roît: e rien p ren d re fu r la v a le u r de s d e u x
n o te s r é e lle s . O n c o n ç o it q u ’ i l e x ig e u n e v o ix trè s-
fo u p le & trè s - lé g è r e ; c e qu i n ’ em p ê ch e pa s q u ’en
F ra n c e i l n e f e i t t e n té p a r tou te s fo r te s d e v o ix .
( M. Fjamery. )
* O n n e fa it p a s p o u rq u o i R o u ffe a u b o rn e à la
m u fiq u e f ra n ç o i fe l ’u fa g e des agréments du chant.
L e m o t &. la c h o fe fo n t com m u n s à la m u fiq u e de
t ru t e s le s n a t io n s ; & lu i-m êm e , 'à l'a r tic le Tremblement
, l ’a p p e lle u n agrément du chant.
C e s agréments n e fo n t au tre c h o fe q u e de s fon s
o u p e tits g ro u p e s d e fo n s a jo u té s p a r le ch anteur
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à c e u x qu i fo n t n o t é s , fo i t p o u r fa c ilite r le s in - 1
ton ations , fo i t p o u r lie r ,les f o n s , fo i t p o u r fa ire
b r ille r la v o ix * fo i t p o u r d o n n e r au ch an t p lu s de
v a r ié t é , d ’e ffe t o u d’e x p re flio n .
. O n v ie n t d e v o ir le s n om s q u e le s muficienst
fra n ç o is o n t d on n é s à c e s agréments d iv e r s ; o n
p eu t jo in d r e à c e tte n om en c la tu r e c e lle de s ita lien s
q u e n o u s a v o n s é t é o b lig é s d’ad o p te r e n tra n fp o r-
tan t dan s n o tre m u fiq u e le s o rn em en ts d u ch an t
e x p r im é s par le s n om s d 'appo.gghatures , acciaca-
tures y trilles, mordants , & ç . V o y e z ces mçts.
L e s agréments du chant o n t é t é l e p ro d u it natu
r e l de s p ro g r è s fu c c e f fifs d e la m u fiq u e . D a n s
le s p rem iers effa is d e l ’art le ch an t d e v o i t ê tre e x -
c e ff iv em e n t f im p le , & p ro c é d e r pa r n o te s lo n g u e s
fu r un m o u v em e n t len t. L ’e x e r c ic e a y a n t don n é
p lu s d e fo u p le f fe & d e fa c ilité à la v o ix d e s ch an teurs
, c e u x qu i e n o n t eu d a v a n ta g e o n t im a g in é ,
com m e pa r inftinéfc d e d iv i fe r le s lo n g u e s notes,
e n p lu f ieu r s p e tite s fu r le fq u e lle s ils fa ifo ie n t e n ten
d re rap id em en t le s fo n s v o ifin s d u fo n n o t é en
re tom b an t fu r c e lu i- c i. V o i là p o u rq u o i c e s prem iers
agréments fu r en t a p p e llé s p a r le s ita lien s diminufioni.
C e s lib e r té s n e fa ifan t q u e d o n n e r p lu s d e m o u v
em e n t & d e b r illa n t à la m é lo d i e , fan s e n a l té
r e r la m a rch e & le r y t h m e , n e p o u v o ie n t m an q
u e r d e p la ire ; & l e p rem ie r u fa g e en fit b ie n tô t
lia fa rd e r d ’autres d e différents g en re s . O n n e p eu t
f e d iflim u le r q u e c e s agréments d iv e r s n e m e t te n t
dan s un ch an t des nu an ce s trè s -d iftin& e s d o n t l ’ e ftè t
n e d o it pa s ê tre in d i f fé r e n t , fu r -to u t dans tou te
m u fiq u e qu i au ra u n cà raélère o u u n e e x p r e flio n
d é te rm in é e .
I l y a t e l ch a n t d o n t l e c a r a â è r e m êm e t ien t à
l ’ e x é cu t io n f ra n ch e & f im p le de s in to n a tio n s t e lle s
q u ’e lle s fo n t écrites-. T o u t e n o te in te rp o fé e p o u r
e n ad o u c ir o u l ie r le s f o n s , : e n â ffo ib liro it l ’e ffe t
e n don n an t u n e n u a n c e d e m o lle ffe & d ’in c e r titu d e
à c e qui d o it ê tre a r ticu lé a v e c fe rm e té . N o u s ne
c o n c e v o n s pa s p o u rq u o i l e c om p o f iteu r n e p ren -
d ro it pas le fo in d ’é c r ire lu i m êm e le s p e tite s n o tes
? q u i p e u v e n t f e r v i r à l ’e x p re fïio n d e s p a ro le s , o u à
la g r â c e d u ch ant. S i e lle s fo n t rté ce ffa ire# , il ne
fa u t pas laiffe r au ch an teu r la lib e r té d e le s 'e x é c
u te r o u de le s n é g lig e r : i l fa u t lu i [permettre en c
o r e mo in s d e d én a ture r o u d ’a lté re r l e v é r ita b le
; ca ra& è re d’un air p a r de s o rn em en ts in u tile s ; C e
n ’eft q u e dans le s airs d e b r a v o u r e , d e ftm é s u n iq
u em e n t à fa ire b rille r la v o i x , q u ’o n p eu t ab an d
o n n e r à fo n g o û t , le s pa ffa g e s 8c le s em b e lliffe -
in en ts qu ’il lui- p la ira d’a jou ter, à la m é lo d ie é c r ite .
.Un gran d n om b re de ch anteurs ne fo n t certa ins agréments
q u e p o u r le u r c om m o d ité , & p a rc e q u ’il eft
p lu s d iffic ile dans c e rta ines in to n a t io n s d e tom b e r
a v e c ju fte ffe & a v e c fe rm e té fu r la n o t e , q u e d ’y
a r r iv e r par des n o te s in term éd ia irès q u i co n d u ifen t
la v o ix .
P o u rq u o i le c om p o f ite u r n ’in d iq u e ro it-il p a s
p a rad e s n o te s ou -par des lig n e s c o n v e n u s , to u s '
l e s fo n s q u e do it a r t icu le r la v o ix p o u r b ie n rend re
A G R 55
to u te fo n i d é ê , c om m e i l in d iq u e le s n o te s q u i
d o iv e n t ê tre lié e s o u d é ta ch é e s 9 r en flé e s o u d im
in u é e s , & c . ^
T o u t c e q u e n o u s a v o n s d it fu r l e ch an t s ’ ap p
liq u e é g a lem e n t au x in ftrum en ts .
I l p a ro ît q u e le s an c ien s o n t c o n n u a u ff i c e q u e
n o u s a p p e lio n s agréments du chant, & q u e c ’e ft c e
q u e le s , g r e c s a p p e llo ie n t melifmata , & le s la t in s
melifmi. C i c é r o n n o u s p a ro ît a u fi i le s d é fign e r c la irem
e n t dan s c e p a ffa g e d iffic ile à t ra d u ire : ( de
oratoire lib. ult. J Quanta meliorcs funt & delicatiores
inçantu flexiones & falfce vocultz , quant certce &
feyeræ / ( M. Suard. )
A g r é m e n t s d u c h a n t . L a r é fo n n a n ç e du c o rp s
fo n o r e f é p r ê te à r e x p l ic a t io n d e to u s le s p h é n o m
èn e s h a rm o n iq u e s : R am e a u a b ie n fen ti c e tte v é r
ité. cc Ne^croyons p a s , d i t - i l , q u e l e p r in c ip e d e la
» b a f fe fo n d am e n ta le fe b o rn e à c e q u e n o u s en
>j a v o n s déj.à tiré ; il s ’é ten d ju fq u e s fu r l e g ç û t.; . >5.
Générât, harmàn. 3 pag. 226. M a is f a th é o r ie n ’é to it
p a s a f fe z cla ir em en t é ta b lie dans fo n e f p r i t , p o u r
en fa ire l’ap p lic a t io n à to u s le s d é ta ils d e 1 e x é cution*
J e p ro u v e ra i ( a r t . Baffe-fondamentale ) q u e
l e m o u v em e n t d ’o & â v e d o it ê tre n é c e f fa ir em e n t
c om p r is au n om b r e d e s m o u v em e n t s fon d am e n ta
u x ; & q u e l e p lu s p a rfa it & le p lu s é n e r g iq u e
d e to u s le s a £ e s fo n d am e n ta u x d e c a d e n c e e f t c e lu i
d’o & a v e en mon tan t. O r , la n s le m o u v em e n t , je l e
d eman d e à R am e a u & à to u s fe s c om m e n ta te u r s ^
c om m e n t e x p liq u e r to u s le s agréments du chant fra n ç
o is , & u n e in fin ité d e tou rn u re s p ro p re s à en b a n n
ir la m o n o to n ie ?
S i l’ o n d em an d e à R am e a u p o u r q u o i , dans l e
m o d e d V r , n o u s m o n to n s n a tu re llem e n t d u f i à
Y ut? I l r é p o n d ( Démonfl. du principe de l'karm.
p . 3 7 ) : « l e demi ton majeur, p ro d u it d e t o u t e
m a rch e fo n d am e n ta le p a r q u in t e , à tant d ’em p ir e
’îj fu r l ’o r e i lle , q u ’o n n ’en ten d p a s p lu tô t l e p r e -
» m ie r d e s d e u x fo n s q u i l e fo rm e n t e n m o n ta n t „
v c om m e tierce majeure d e la q u in te 2 7 d u géné^
5> ra teu r 9 , c ’e ft-à -d ir é , com m e t ie r c e d e la d om i -
js n a n te /£>/, & q u i s ’a p p e l l e / , q u ’o n e n to n n e d e
55 fo i-m êm e le d e u x ièm e fo n , o u d u m o in s q u ’o n
55 le de fire ; c e d e u x ièm e fo n é tan t ju ftem e n t le gé^
59 n é r a t e u r , o u fo n o é la v e ut : au fii d o n n e t-on à
95 c e p r em ie r fo n d u d em i- to n m a jeu r en m o n t a n t ,
99 le titre d e n o t e fe n f ib le e n p a re il ca s » . C e t t e fo lu -
t io n e f t fa tis fa ifan te a u p rem ie r co u p -d ’oe i l . M a i s
qu an d ©n r é flé ch it q u e l e f i , q u i p r é c è d e Yut. p e u t
to u t au ffi b ie n fa ir e pa rtie d e l ’a c c o rd d e fe p t iém e
ut mi foi f i , q u e d e l ’a c c o rd fe n f ib le fol f i ré o u
fol f ré fa ; a lo r s l ’e x p lic a t io n d e R am e a u p o r t e
à f a u x , & fo n fy f t êm e n’ e n fo u rn it p o in t d ’a u t r e
q u ’ o n p u iffe lu i fu b ftitu e r . C e n ’e f t e n c o r e là q u ’u n e
p a rtie d e la d ifficu lté . D a n s le ca s d e c e tte fïic eefi-
f io n de s n o te s fi ut , la c a d e n c e p le in e , q u e R o u f -
; fe a u ap p e lle tr /7 /e f e fo rm e fu r l e t em s fo ib le , c ’e f t -
à -dire , p en d an t le tem s d e la r é fo n n a n ç e d u / . O r ,
l ’a c c o rd fe n f ib le n e c om p o r t e p o in t Yut q u i fo rm e
c e t r i lle a v e c l e / . C e t t e c a d e n c e n ’ap p a r t ien t d o ^ i