C h iffr e s ,
C H I
Noms des Accords•
Id em,
. Idem.
. Idem.
Idem.
&c.
Septième fuperflue avec
fixte mineure.
Idem.
& c .
Idem.
X Septième & fécondé.
fc.......
5 .............
J * * “
. . . . Idem.
X ; . ; ;
J
1 • * • *
; } • • • ■
Fauffe - quinte & fixte
jeure.
B S
m
Chiffresi
C - H I
ü
Noms des Accoiis',
6 .
xS . . .
Idem.
Idem, majeure.
Idem.
&c.
“ x g .................. Petite fixte fuperflue.
x 6 J
4 > .............. ... . • Idem.'
3 '
# 6 ......................I Idem. *
x 6 J
5 r~m . Idem avec la quinte
3 J
x ^ | ................. • Idem.
^ \ . . . . ^ . . . . .. .. . Pet i t e f ifxutpee rafvlueec la quarte
x 46 ? . . Idem.
3 J
* ^ 1 . . . . . . . . Idem.
* x 4 )
x 4 | . . . . . . . .- Idem:
* 2 . . . . . . . . . Accord de fécondé;
^ \ . . . . . . . . Idem. 2 J
f . Idem.
* * J .................. ...... . S e c on de & quinte . ’
f i • . T r i to n .
4 x 1 " ****** j P
x . Idem.
^ ^ 5 . . • . i . • Idem;
•4 >
O
4 V . . . . . . . . Idem.
4 ^ • Idem.
Idem. m m .. Idem.
C H I C H I
C h iffe • '
Noms des Accords ',
i 4 1 ..............
2 ï
4 x . . . • • , . . Idem.
? X 4 .................
..................... . . . Idem.
Triton avec tierce mi-
3 te } ' * ' ‘ neure.
h 4 \ . . . Idem.
fc l 6 7 4 > . . . *
3 tei
fc 5 . ; . .
ï i i . . . . . . . . . Seconde fuperflue.
x 4 X
K Z S
....... z y
67 4 .
a 3
& C .
Î 9 ....................
9 ] ..............
5 >
m m - - , . ; ; Idem. 3 i
Quelques auteurs avoient introduit l’ufage de
OOuvrir d’un trait toutes les notes de la baffe qui
paffoient fous un meme accord ; c’eft ainfi que
les jolies cantates de M. de Clerambault font chiffrées
: mais cette invention étoit trop commode
pour durer ; elle montroit aufli trop clairement à
l’oeil toutes les fyncopes d’harmonie. Aujourd’hui
quand on foutient le même accord fous quatre
différentes notes de baffe , ce font quatre chiffres
différens qu’on leur fait porter , Nde forte que l’accompagnateur,
induit en erreur, fe hâte de chercher
l’accord même qu’il a fous la main. Mais c’eft
la mode en France de charger les baffes d’une
confufion de chiffres inutiles : on chiffre tout, juf-
qu’aux accords les plus évidens, & celui qui met
le plus de chiffres croit être le plus favant. Une baffe
ainfi hériffée de chiffres triviaux rebute l’accompagnateur
& lui fait fouvent négliger les chiffres néceffai*
res L’auteur doit fuppofer, ce me femble, que l’accompagnateur
fait les élémens de l’accompagne-
M*;
Chiffres; Noms des Accords;
g i - - - ___Neuvième avec la fep-
* ~ 5 " * * * * * tième.
* 4 . . . . . . . . . . Quarte ou onzième;
5 1 . ; . . . ; . ; Idem.
4 i
* 4 I ................. Quarte & neuvième.
9 S
* 41 Septième & quarte.
7 I
* x . Quinte fuperflue.
^ ........................ . Idem.
x 5 1 . . . ; ; ; Idem.
9 > '
* 5 1 9 ; Idem;
7 »
* x 5t Quinte fuperflue & quarte^
te 4 3
5 x V ; ; . ; . ; Idem.
4 Iz: S
* 7 . . . . . . . . Septième & fixte.
6
. 9 .1 Neuvième & fixte. 6
ment, qu’il fait placer une fixte fur une médiante ;
une fauffe - quinte fur une note fenfible , une
feptième fur une dominante, &c. Il ne doit donc
pas chiffrer des accords de cette évidence, à moins
qu’il ne faille annoncer un changement de ton.
Les chiffres ne font faits que pour déterminer le
choix de l’harmonie dans les cas douteux, ou le
choix des fons dans les accords qu’on ne doit pas
remplir. Du refte , c’eft très-bien fait d’avoir des
baffes chiffrées, exprès pour les écoliers. Il faut
que les chiffres montrent à ceux-ci l’applica’ion des
règles ; pour les maîtres il fuffit d’indiquer les
exceptions.
M. Rameau , dans fa diffettation fur les différentes
méthodes d’accompagnement, a trouvé
un grand nombre de défauts dans les chiffres établis.
Il a fait voir qu’ils font trop nombreux & pourtant
infuffifans, obfcurs, équivoques ; qu’ils multiplient
inutilement les accords, & qu’ils n’en montrent ct>
aucune manière la liaifoq.
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