4 i A C C
5 Par l'apport' à la baffe fondàinèfttaîe , je
iàivife les accords en- générateur & fondamentaux.
, Le générateur eft Y accord de ï’oâave la plus,
crave de la tonique.Les accords fondamentaux font
des accords parfaits portés par les harmoniques du
générateur.
AC’C
£°. Pat“ rapport à leur fucceffon , jô les divifé
en préparatifs , progrejjifs & rèfolutifs.
Le progreffif eft celui qui forme le premier
terme d’une cadence quelconque ; préparatifcelui
qui le précède & le prépare ; réiolutif, celui qui;
termine la cadence. ( M. L'Abbé. Feytou. ),
Syfême naturel. Syfi. mod.
Fig.l. fig. 11.
ut î* Ut 3*
fi« 3*
c 3» fi 3°
za* f la*
za î8
*7—T la *ÿ«-
1 26
fol* *3 foi* »3 fol' 24 foi 24
ja * fa* il
jma i*J
-=¥
ai=^- fa 6t-4-
mi 2Q mi 20.
re * *9=^r re* 21.
r& $18 1 re 18 ut* 17=^ ut* to
ut 16 ut- l6
c H ■ s *5 za. 14=? la
i3=¥
fol 12 . fol: 12
J» . .ï=¥ fà ni
mi ta mf 10.
re 9 ■ 9 ut & [ut 8
za >7 foi 6 foL 6
mi 3 c mi 3 ut 4 ut {4 foi. T foi 3 ut 2 ut 2 UT l UT Z
Xi MbO ' J J ---■ ------ ------
avec ceu% des Harmoniques du Corps Sonnore.
Rapport des* Sons de
l'accord dominant.
Rap. des
harmoniq.
:correfpond.
Rapport des Accords dérivés de
Y Accord dominant.
Rapport dès
h-armon..’ cor-
■ refpondans.
. s f o i 48
Fig. y . Fig. ri. fa * 43
r é 36 té 36 • mi* 42
ut* 33 re * mi 40. ré * 39
6 c 30 i; 30 ré 36 ‘ ré 3,6
p * 2y. et. ut ut u t 32 ut* 33
fol fol fol fo i 24 f o i 24 ’ f i 3p.
fa fa fa- fà. 6 4'
)■ . mi* 21 lia la la la lal£.
la« X J -
ré ré ré 18 ré- 18 i foi. 1 4
a a 1 5 a fa fa fa fa fa. fa. i mi* 2 1
f o i 12 f o i 12 ré 18
, ré 1 8
f i i l 15 f l . »3
Rapport des Sons de Rap. des Rap..des A c. di{[on. impairsy que Rap. des har.
T accord1 parfait. har.corref. [appelle Diflbn. de la Tonique. . cor re [pond:
mt fo . mi 20. ré.» y ré 2 l 9
Fig. 111. •.ré 9 Fig.. IV. ut-2 1 7
Ut ut s ■ Ut 8 fi fi fi 1 3 ■ fi- M \ za 7 . la f o la la. jS . H
fol fol fol 6 foi 6 fa fa fa. . . fa fa ^ H ii
mi mi 5 . mi 5 ré ré. ré; • ré 9 . ré 9
ut 4 us 4 ^ ¥ za 7 i
A C C
A ccord de l’o r g u e . Ce mot, a deux figm-
h cations ; premièrement, il fignide la meme choie *
■ mie partition. Secondement » il ,fignifie Yaccord rei-
p ed if de tous les jeux. C ’eft dans ce fens qu’il
,eft pris dans cet •article.
La partition eft. le fondement de Y accord : elle
fe fait fur ie preftant qui tient le milieu entre tous ,
les jeux de l’orgue» Quant au grave & à l’a ig u ,’
pour bien accorder, il eft néceflaire d’être doué :
d’une oreille extrêmement fine, ce qui s’appelle
parmi les fadeurs & lés gens de l’ar t, avoir'de
f oreille ; c’eft un don de la nature qu’un maître
ne fauroit communiquer.
Après que Ta partition eft faite fur le preftant ;
•(ou fur la flûte:, s’il n’y a point de preftant à
l ’orgue ^ ,- on accorde à i’odavc en-deffous le bourdon
de quatre piés bouché. Enfuite on accorde le
liuitième pié ouvert à l’uniffon du bourdon de
quatre piés bouché, 6c à l’odave au-deffous du
„préftant ; on accorde enfuite la montre de feize
piés à l’o&ave en-deffous du huitième pié ouvert,
du quatrième pié bouché,, & à la double o&ave
-cn-deffous du preftant : on accorde enfuite le bourdon
de feize piés à Funiffbn de la montre de feize
piés , & à Foérave. en-deffous du huitième pié ouv
e r t, du quatrième pié bouclié , & à la double ocr
tave en-deffous du preftant.
On accorde enfuite le grand cornet çompofé de
einq tuyaux fur le preftant feul. Il faut remarquer
•que le grand cornet n’a tfue deux o&aves ; & que
des cinq tuyaux qui le çompofent, ij n’y a que( le
-/deffus de flûte qui .s’accorde, à l’uniffpn des tailles
des deffus du preftant ÿ ;quç les autres tiiyaux ,
1 s deffus de bourdon , le deffus de nazard . le deffus
de quarte nazard , & le deffus de tierce , s’accordent
à Funiffbn des jqux dont ils portent le nom.
On accorde enfuite le cornet de récit & le cornet
d’écho fur le preftant, comme on a accordé
le grand cornet. On accorde enfuite la flûte fur le
preftant fe u l, à l’uniffon de laquelle elle doit être.
Enfuite on accorde la double tierce à la tierce
.au-deffus du preftant , & fur tous les fonds de
l ’orgue. Ce qu’on appelle les fonds de l'orgue , font
tous les jeux de mutation plus graves que le preftant
; comme qui diroit les bafj'es de Forgue , dont
le preftant tient le milieu, y ayant autant d’octaves
dans l’étendue de l’orgue au-deffus & au-
deffous des quatre dont le preftant eft compofé. On
accorde enfuite le nazard fur les fonds & à la quinte
au-deffus du preftant. Le gros nazard s’accorde aufli ,
fur les fonds à l’oôave au^deffous^du nazard & à la
, quarte au-deffous du preftant. On accorde enfuite1
''la quarte de nazard fur les fonds & avec la double
tierce & le nazard : ce jeu doit fonner Foâave du
preftant. On accorde enfuite la tierce fur les fonds
Sc. la double tierce , dont elle doit fonner l’oétave ,
& fur le nazard & la quarte nazard. Enfuite on accorde
le larigot fur les fonds accompagnés de la
double tierce du nazard , dont il doit fonner l’oc-
,tave de la quarte nazard, de la tierce. On accorde
: A c C 45
1 enfuite. la doublette'' fur tous les fonds : elle doit
fonner l’ôélave au-deffuf. du preftant. Sur la dou-
- blette & les fonds , on accorde les, deux parties du
plein je u , la fourniture & la cimbale , dont on
bouche lés- tuyaux, des rangs que l ’on n’accorde
pas , avec des plumes d’oie ou de pigçon , afin de
les empêcher de parler , & de mieux enteqdr^ Yaccord
de .ceux qu’on laifle libres. Enfuite quand un
rang eft accordé’, on accordé lé rang fuivant /dont
■’ on ôte les plumes, que l ’on remet dans lé rang accordé
, s’il' eft néceflaire. Voyez Fourniture & Citiv-
baie.. 1 ;
La pédale de quarte s’accorde fur les fonds & à
l’uniffon des baffes du preftant.
La pédale de huit, ou flûte, s’accoideaiifll fur ies
f o n d s à l’ùniflon du huitième pied ouvert, ou
à l ’oftave-au-deffous du preftant.
Lorfque tous les jeux de mutation font accordés ,
on accorde les jeux d’anche , à- commencer par 1&
trompette , que l’on àccorde à l’oâave au-deflbus
du preftant feul. Sur la trompette on accorde le cro-
morne à: Funiffon àT’oâave au-deflous-de la trompette.
On accorde la bombarde à Foélave au-deffus
*"de; la" même trompette; on accorde le clairon qui
fonne l’uniffon du 'preftant., La voix huriiaine qui
fonne Fiiniffori de la trompette s’accorde à l’oc-
tâve au-deffous du preftant feul , & la voix angélique
à Fumffon du même preftant. La trompette
de récit qui n’a que deux octaves , fonne l’uniffon
des deffus de la trompette , dont elle .ne .diffère
: '■ qii’-en ce qu’elle ?a le1 fon plus net.
Les>; pédales de§ jeux id’anche s’accordent, fà-
voir., celle de clairon à Funiffbn des baffes du clairon:;
s’il y a ravalement au clavier de pédale , le
, ravalement defeend, dans lç huitième pied à l’unif-
fon de la trompette.
La pédale, de trompette fonne Funiffbn des baffes
. de la trompette ; le’ravalement defeend dans le fei-
!. ;zième pied à l’uniffon de la bombarde.
La pédale dé bombarde s’accorde à l’o&ave au-
deffous des baffes de la trompette , par confisquent
elle fonne le feizième pied ; s’il y a ravale-
, ment, il defeend dans le trente-deuxième pied.
On accorde tous les jeux de mutation avec les
accord'oirs , dont on coëffè les tuyaux ouverts ou
à cheminée , pour diminuer l’orifice du tuyau & le
faire baiffer de ton ; on enfonce au contraire les
accordoirs dans les tuyaux , cq qui élargit leur ouverture
, quand on veut les faire haufler de ton.-
Dans un orgue- bierf accordé , la partition de çbà-.
que jeii doit être femblable à celle du preftant,
( Anonyme. )
A CCO RDER des inflruments , è’eft tendre o.u
lâcher lés cordes, allonger ou raccourcir les tuyaux
jufqu’à ce que toutes lès parties de l’inftrument
foient au ton qu’elles doivent avoir.
Pour accorder un inftrument, il faut d’abord déterminer
un fon qui doit fervir aux autres de ternis