o g B F I L
de les mettre pendant l’hiver à l’abri des atteintes
de la gelée.
FIGURE, f. f. Ce mot, dans fon acception générale,
n’exprime autre chofe que l’efpace d’un
corps ou d’une furface limitée par des lignes. Dans
le langage des arts, le motJigure lignifie particulièrement
la représentation de l’homme.
En architecture, le mot/gwne eft propre delà
décoration. Placer desJigures dans un bâtiment,
c ’ell orner fon faîte, fes niches, fes entre-colon-
nemens, & c ., de ftatues de quelque genre qu’elles
foient.
FIGURER, v. a& ., fe dit quelquefois en architecture
pourJ'eindre. OnJigure fou vent des niches,
des croifées , des profils. Ce font des parties feintes.
( Voyez A rchitecture feinte ; voyez aufli Faux. )
FIL, f. m. C’eft, dans la pierre & le marbre, on une
petite veine, ou une petite fente qui opère la défu-
nion des parties. Touty?/ qui a une certaine étendue
rend le bloc où il le trouve défe&ueux & d’un
emploi très-périlleux.
On appellej1?/ dans le bois, le fens même desfibres
longitudinales dont cette matière fe com-
pofe. C’eft pourquoi on donne lé nom de bois de
J i l à celui qui eft employé en long & non en large.
FILANDER, architecte. ( Voyez Philander,
P h il a n d r e . )
FILARDEUX, adj. Epithète qu’on donne aux
pierres & aux marbres qui font fujets à avoir des
fils. Cet inconvénient réfulte quelquefois, dans les
marbres, de la manière feulé dont on les exploite.
Les chutes que les blocs éprouvent dans l’exploitation,
produifentdes commotions qui étonnent le
marbre & y occafionnent des défunions. Il y a des
marbresJUardeuoc par nature : tels font ceux du
Languedoc.
FILARETE (Antoine), architecte & fculpteur
du quinzième fiècle.
Filarete a fait en fculpture les portes de bronze
de l ’ancienne églife de Saint-Pierré à Rome, St
qui ont été remîtes à la nouvelle bafilique. Il exécuta
cet ouvrage de concert avec Simon, frère du
célèbre ftatuaire Donatello. Les portes de bronze
de Saint-Pierre furent commandées par le pape
Eugène IV, à peu près dans le même temps que
Laurent Ghiberti exéc'utoit celles duBaptiftère de
Florence. La réputation de ces deux ouvrages diffère
autant que leur mérite ; celui de Filarete , quoi-
qu’il occupe la première place que Mrchilecture
moderne ait pu offrir à un artifte, eft à peine cité,
St le nom de l’auteur eft refté obfcur.
Filarete paroît s’être diftingué davantage en
architecture. On renomme de lui le plan du grand
hôpital que François Sforce fit conftruire à Milan
F I
en 1457. Cet édifice eft un des plus v jflk & 1
plus commodes que l ’on connoifle en ce o-e q
Filarete donna pareillement les plans de lacaihll
di ale de Bergame, -monument remarquable à ni •
d’un titre. ” l!i j
Cet architeCte écrivit fur fon art. Il dédiai]
Pierre de Médicis un Traité d’architecture qu'l
eut pendant un temps quelque réputation. Onu*
trouveroit aujourd’hui que peu de bonnes chofe!j
perdues au milieu de beaucoup d’inutiles.
FILE, f. f . , fe dit de toute fuite d’objetsdif.l
pôles en ligne droite. Ainfi l’on dit une Jile ,u
colonnes, uneJile d’arcades.
File de pieux. C’eft un rang de pieux équarrisH
plantés au bord d’une rivière ou d’un étang, p0ur|
retenir les berges & conferver les chauffées & leJ
rains d’un grand chemin. La Jile de pieux eft ordinairement
couronnée d’un chapeau arrêté à tenons 1
& mortoifes, ou attaché avec des.chevilles.
F ILET, f. m. Nom qu’on donne à une peiiic.
moulure qui en accompagne une plus grande.
Filet de couverture. Petit folin de plâtre au
haut d’un appentis, pour en retenir les dernières
tuiles ou ardoifes. On le compte pour un pied courant
fur fa hauteur.
Filet d’eau. On appelle ainfi la petite maie
d’eau qu’on peut, félon les cas, .employer à faire
une fontaine. Souvent un motif ingénieux empêche
de s’apercevoir de la difette d’eau. Un artifte florentin,
Tribolo, ayant à employer un petit Jld I
dJeau dans une fontaine de Cajleîlo, près Florence,
imagina une Vénus fortant du bain, & preffant I
fes cheveux, de l ’extrémité defquels fort un pelit
volume d’eau dans le baffin, au milieu duquel s’élève
la ftatue.
Filets d’eau. ( Jardinage. ) Les eaux font l’agrément
des jardins. L’art confifte à multiplier
leur emploi, & à tirer de ce que la nature préfente
en ce genre, l’effet le mieux approprié à chaque'
terrain. Un féal Jilet d*eau fera de peu de
valeur dans un jardin; mais plufieurs qu’on aperçoit
ou qu’on entend tout à la fois, contribuent a
animer le payfage.
FILIERE de comble. On donne ce nom aux
pannes qui portent les chevrons ou faux combla
d’une manfarde.
FILOTIÈRES, f. f.-pi. Ce font, dans les comparu
mens des vitres, les bordures d’un panneau d«
forme de vitrail.
FINESSE, f. f . , eft une qualité eftimable dans
tous les arts, 8t l’idée que ce mot préfente eft t°u'
jours prife en benne part.
F I N F I S 5 9 9
1 1 rmcD'e femble appartenir particulièrement à
L ' artie que l’on appelle exécution; m aïs
K " L |j {,0 [j [ouveut infépavable de la penfée ou
t e i u i o r t , cru’on èft fort en peine de difcerner
f i w X c e qu eft du reffort de l’une ou de
If,11 ' if . t,|lbl, la finejfe du trait donne de la
r j ;,, carailère, & rarement y fm e ije de la
Laffe fera jointe à une exécution inhabile &
F i f architeaure, \nfnejfe fe développe dans la
! manière de proHler, dans l’art de ditlnbuor les
’étails de façon que des membres légers luccedent
i'des membres forts & faillans. Ainfi , dans la
fimflure du corps humain , laJineJJe & la légère té
■ es attachemens eft ce qui fait valoir la force de la
limifctilature, qui, fans cela , feroit pel'aule. (F p j.
Br ■ 1
[' F IN I , qui eft arrivé à fa f in . ( V o y e z Finir.)
tiel en architeCture ; les Anciens nous en ont lai lié
d’innombrables exemples. Chez eux, les grandes
& les petites parties étoient exécutées avec un fini
égal. De quelque proportion que fût un ordre, a
quelque hauteur que les détails, ou des profils ou
des ornemens fuffent portes , toujours même pré-*
cifion dans le rendu, même pureté de forme. C’eft
ainfi que leurs coloffes furent Jinis avec le même
foin que les figures deftinées à être fous l ’oeil. -
Un mauvais goût dépendant d’un fyftème vicieux
d’e ffe t, & mal-à-propos emprunté aux ouvrages
poftiches St temporaires de la décoration, a pendant
| F IN IR , v . a £ t . , e f t u n f y n o n y m e d i a c h e v e r ^ .
lâe terminer. I l y a q u e lq u e s d i f f é r e n c e s e n t r e c e s
kermes. A c h e v é , d a n s l e l a n g a g e d e l’ a r t , a f o u t
e n t la l ig n i f i c a t io n d e p a r f a i t . O n d i r a d ’ u n o u t
r a g e qu’i l e ft a c h e v é , p o u r d i r e q u ’ i l n e lu i m a n -
j que aucun g e n r e d e m é r i t e , q u ’ i l r é u n i t t o u t e s l e s
| parties de l ’a r t . C ’ e f t Y o m n ib u s n u m e r i s a b f o l u lu m
.du latin. T e rm in é I n d iq u e p lu t ô t u n e b e f o g n e f a i t e
que la m a n iè r e d o n t e l l e e f t f a i t e . F i n i c a r a C t e r i f e
lun des g en re s d e m é r i t e q u i f e r a p p o r t e à l ’ e x é c u -
| lion, & em p o r te a v e c f o i l ’i d é e d e f o in & d e r e -
iehercbe ju fq u e d a n s l e s p lu s p e t i t e s c h o f e s .
I Ces tro is m o t s , a u r e l i e , p r i s d a n s l e u r -fen s
Ifimple, n ’ e x p r im e n t , e n a r c h i t e C t u r e f a r t p u t , a u t r e
I chofe, fînon q u ’ u n o u v r a g e è j l a r r iv é à f a j i n . C e
I qui eft u n e c h o f e f o r t o r d in a i r e d a n s l e s t r a v a u x
Ides autres a r t s , e f t u n a v a n t a g e a f f e z p e u c om m u n
| dans les g r a n d e s e n t r e p r i f e s d e l ’ a r t d e b â t i r . P l u -
| fieurs des p lu s c é l è b r e s é d i f i c e s d e l ’ a n t i q u i t é , o u
» o n t jamais, é t é c o m p l è t e m e n t f i n i s y o u n e F o n t
I été qu’après p lu f ie u r s f i è c l e s : d e c e n o m b r e f u t l e
Igrand tem p le d e J u p i t e r O l y m p i e n à A t h è n e s , .
| commencé p a r P i f i f t r a t e , & J i n i p a r H a d r i e n , l i x
I ficelés a p rè s fa f o n d a t io n . L e s t em p s m o d e r n e s J
lé n t vu a i-r ive r l a m êm e c h o f e à l ’ é g a r d d e s p lu s
1 grands é d i f i c e s , / '& i l e n e f t r é f u l t é u n p lu s g r a v e
I in co n v én ien t q u e d a n s l ’ a n t i q u i t é , o ù î ’ a r c h i t e c -
■ ture fut b i e n m o in s e x p o f é e a u x r é v o lu t i o n s d u
| caprice 8t d e l a m o d e . C h e z l e s M o d e r n e s , o ù l e
i | o n t c h a n g e e n u n p e t i t n o m b r e d ’ a n n é e s , l-’ é d i—
i nce c om m e n c é d a n s u n f t y l e a f o u v e n t é t é f i n i
■ dans un a u t r e . A u l l i l ’ a r c h i l e ê l e , l o r f q u ’i l c r a in t
■ ûe ne pas J in i r lu i -m êm e f o n m o n u m e n t , u f e - t - i l
| d une c e r ta in e a d r e l f e , c ’ e f t d e J in i r \ Q s p a r t i e s l e s
I p us im p o r t a n te s , c e l l e s d ’ o ù d é p e n d l e c a r a C t è r e
I p rincipal d e fo n o u v r a g e .
I \ f j i n i } e n t e n d u fo u s l e r a p p o r t d e f o in & d e
I ^cherche d a n s l e s d é t a i l s , e f t u n m é r i t e f o r t e f l ê n -
long-temps fait croire que ce qui, dans la
mafl’e des édifices , s’éloignoit de la vue, nedevoit
être traité qu’en manière d’ébauche; mais on a
reconnu que c’étoit un grave abus de traufporter,
Soit en architeCture, foil en fculpture, la manière
à l ’effet, que le peintre a le droit d’employer dans
les objets éloignés de 'la vue. La raifon en eft que
la peinture manque de réalité, St que l’effet de
fes maffes exige fouvent, pour agir fur nos fens, la
fuppreffion des détails, qui, s’ils étoient fidèlement
rendus, détruiroient par leur multiplicité
l’impreffion de l’enfemble ; au lieu que l’architecture
& la fculpture jouiffantde la réalité, n’ont rien
à gagner à la fuppreffion ou à la négligence des
détails, qui fe fuppriment d’eux-mêmes par l’effet
de l’éloignement, St beaucoup mieux que tout
calcul ou tout fyftème ne le peut faire. Il faut
s’en rapporter fur ce point aux lois naturelles de
l’optique. On ajoutera encore que cette manière de
traiter en ébauche les formes St les détails éloignés
dans l’arehiteCture,, y fait naître une apparence
de lourdeur défagréable , St empêche la
lumière d’y produire ces effets vifs St pi quans qui
réfultent du Jini d’exécution.
FISCHER (Jean-Bernard) , arehileCte allemand
, mort en 1724.
Les plus remarquables édifices de Vienne en
Autriche ont été bâtis fur les deffins de cet architecte
> dont le goût 8t la manière tenoient de celle
de Boromini, manière qui eut cours à dette époque
dans toute l’Europe. Les plans de Fijcher font
mixtilignes; les élévations font en partie bombées
St courbes; les ornemens font de ce genre bâtard
qui, ne rèpofant fur aucune convention, n’a d’autre
terme que l’épuifement du caprice.
On compte parmi les principaux édifices de
F ijche r , le palais de Scboenbrunn , bâti pour
l ’empereur Jolèph 1er. , St dont on peut voir les
* plans St l’élévation dans le Recueil d’archite&ure
hiftorique compofé par Fijcher lui-même, St dont
nous reparlerons à la fin de cet article. Le palais
de Sclioeribrunn , ainfi que la plupart des édifices
du même genre conftruits par cet architeCle , ont
moins de .vices que fes autres monumens. On y
trouve le ftyle de Bernin plutôt que celui de Boromini.
Au palais de Scboenbrunn il y a une grande
ligne d’architeCture une ordonnance ionique