intérieure («Aino», 1889), tantôt une profondeur tragique («Crucifié», 1890, à la galerie de la Société des
beaux-arts), ou la jeunesse fraîche et joyeuse («Echo», 1887), ou la force consciente d’elle-même (la statue
du héros Torkel Knutsson, 1887, à la Maison de ville de Viborg), tandis que «Mariatta» (1888) 'rtt;' cette
merveilleuse transcription de la Vierge Marie dans les antiques chants finnois — n’est dans la statue de
Vallgren qu’un nom pour la beauté ondoyante du corps nu d’une femme (v. la gravure hors texte, p. 304).
Plusieurs de nos femmes artistes, Ma r ia W i ik , peintre (née en 1853), H elene S chjerfb eck , peintre
(née en 1862), S ig r id a f F o r -
s e l l e s , sculpteur (née en 1860),
ont terminé leurs études à Paris.
Il est à remarquer que la
douceur sentimentale de nos
femmes peintres de la génération
précédente à ' fait place,
chez leurs soeurs plus jeunes,
à une recherche de l’énergie
dans le style et l’expression du
caractère. Cependant les premières
prennent volontiers leurs
sujets dans le monde des enfants,
tandis que Mlle Forselles
cherche dans un symbolisme
mystique l’expression d’idées
spéculatives.
Le paysagiste V i k t o r W e s -
t e r h o lm (né en 1860) ..est du
petit nombre d’artistes finlandais
qui ont étudié en Allemagne
depuis 1880, et l’on voit
dans sa carrière le même changement
de direction que dans
celles de Runeberg, dé Lind-
holm et de Stigell. Déjà arrivé
et malgré le succès de ses premiers
tableaux (de grands paysages
d’automne d’Àland d’un
puissant coloris), il fit une brusque
volte-face et chercha à se
débarrasser de la manière de
concevoir et de rendre apprise
à Dusseldorf. Au lieu de ta-
L e C h r i s t e t M a d e le in e , d’après un tableau de A . E d e l f e l t . bleaux d’atelier d’un grand effet,
il peint maintenant des études
de plein-air plus modestes où il ne tend qu’à rendre l’impression totale de la lumière, de l’air et de la
couleur (voir la gravure hors texte, p. 8).
L ’école impressionniste française a certainement éxercé une influence dans ces derniers temps sur
l’art finlandais en général, mais rarement très marquée ou très exclusive. Celui-ci a généralement évité
les excès agressifs, est resté étranger aux luttes qui ont signalé les mouvements artistiques en Europe et même
tout près de nous, en Suède. Sans prendre part au combat, il en a attendu les résultats pour en profiter.